ข้อมูลใหม่จาก ‘Trinity’ ที่ได้รับการฟื้นฟูในฟลอเรนซ์
เช่นเดียวเว็บสล็อตกับรถยนต์และร่างกายมนุษย์ รูปภาพต้องการการบำรุงรักษาอย่างสม่ำเสมอ นี่เป็นเรื่องจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับภาพเขียนฝาผนัง แม้ว่าจะทำในสื่อที่ทนทานของปูนเปียก ซึ่งเม็ดสีจะประสานทางเคมีกับชั้นบนของปูนปลาสเตอร์ชื้น ภาพจิตรกรรมฝาผนังในพื้นที่ที่เข้าถึงได้โดยสาธารณะมีความเสี่ยงต่อความผันผวนของสภาพแวดล้อมและสิ่งสกปรกสะสม
เครดิต: OPIFICIO DELLE PIETRE DURE
ภาพลักษณ์อันโด่งดังของ Masaccio เรื่องTrinity with the Virgin, นักบุญจอห์น, ผู้บริจาค และโครงกระดูกได้เพลิดเพลินกับประวัติศาสตร์การผจญภัยโดยเฉพาะ ภาพวาดในช่วงกลางทศวรรษ 1420 ในโบสถ์ซานตา มาเรีย โนเวลลา ในเมืองฟลอเรนซ์ เป็นการสาธิตมุมมองภาพในระยะแรกสุด แต่ปูนเปียกถูกปิดทับด้วยแท่นบูชา 150 ปีต่อมา เมื่อภายในของโบสถ์ได้รับการปรับปรุงใหม่ทั้งหมด มันถูกค้นพบอีกครั้งในช่วงกลางศตวรรษที่สิบเก้า และส่วนบนของมันถูกย้ายไปที่ผนังทางเข้าของโบสถ์
ในที่สุดมันก็ถูกส่งกลับไปยังตำแหน่งเดิมและกลับมารวมตัวกับส่วนล่างที่พังทลายและเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยที่มีโครงกระดูกในปี 1950 ซึ่งเป็นความสำเร็จโดย Leonetto Tintori พื้นที่ขนาดใหญ่ของสีที่หายไปได้รับการฟื้นฟู โครงสร้างทางสถาปัตยกรรมเกือบทั้งหมดในส่วนล่างได้รับการสร้างขึ้นใหม่อย่างต่อเนื่อง ตามสัญชาตญาณที่ดีที่สุดของการทำงานทั้งมวล
งานเพิ่มเติมเพิ่งเสร็จสิ้นโดย Cristina Danti และทีมงานของเธอจากการประชุมเชิงปฏิบัติการการอนุรักษ์ Florentine Opificio delle Pietre Dure เพื่อปรับปรุงการเปลี่ยนแปลงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้และการเสื่อมสภาพที่เกิดขึ้นในช่วงครึ่งศตวรรษนับตั้งแต่การฟื้นฟูอย่างอุตสาหะของ Tintori แคมเปญของ Tintori และ Danti โดยใช้วิธีการตรวจสอบแบบดั้งเดิมและเทคโนโลยี ได้ร่วมกันสร้างข้อมูลจำนวนมหาศาลเกี่ยวกับโครงสร้างทางแสงทางเทคนิคขั้นสูงของพื้นที่ลวงตาของ Masaccio (Masaccio เสียชีวิตเมื่ออายุ 27 ปี)
คุณลักษณะสำคัญคือสิ่งที่เราเรียกว่า
‘จุดที่หายไป’ ซึ่งเส้นตั้งฉากกับระนาบของภาพดูเหมือนจะมาบรรจบกัน และเส้นที่ Masaccio วางไว้ที่ความสูงที่เหมาะสมสำหรับผู้ชม ‘โดยเฉลี่ย’ แม้จะมีแนวทางของการบรรจบกันที่คล้ายคลึงกัน แต่การสร้างห้องนิรภัยแบบบาร์เรลก็ยังห่างไกลจากปัญหาเล็กน้อย การตรวจสอบโดยทีมของดันติพบว่าด้านซ้ายของห้องนิรภัยโค้งมีกากบาดด้วยตาข่ายที่ซับซ้อนของเส้นก่อสร้าง ซึ่งบางส่วนถูก ‘ตอก’ เข้าไปในปูนปลาสเตอร์เปียกด้วยคอร์ด (ซึ่งดึงออกและปล่อยอย่างรวดเร็วเพื่อให้เกิด รอยประทับ) และอื่นๆ ที่มีรอยบากด้วยเครื่องมือปลายแหลมตามขอบตรงหรือด้วยเข็มทิศบางรูปแบบ ได้ใช้ด้านซ้ายเป็นสนามทดลองอันวิจิตรบรรจงของเขา
การวิเคราะห์ทางเรขาคณิตของพื้นที่ทาสีของ Masaccio ซึ่งขณะนี้ได้รับการยืนยันโดยการวิเคราะห์ด้วยคอมพิวเตอร์แล้ว เผยให้เห็นว่าเขาได้ปรับรูปทรงปกติของมันโดยสัญชาตญาณเพื่อให้ ‘ทำงาน’ เป็นภาพในแง่ของพื้นที่จริงในโถงกลางของโบสถ์ ในบรรดาการโค่นล้มที่แทบมองไม่เห็นจำนวนมากของเปอร์สเปคทีฟที่ยอมรับได้คือการขยายเส้นรอบวงของแถวล่างสุดของหีบด้านซ้ายและด้านขวา สันนิษฐานว่าจะทำให้ดูเหมือนว่า ‘นั่งได้ดี’ เมื่อเทียบกับแขนของไม้กางเขน นอกเหนือจากการปรับแต่งเชิงประจักษ์แล้ว จิตรกรยังได้บ่งบอกถึงความไม่สมมาตรที่ละเอียดอ่อนบางอย่างลงในโครงร่างตามแนวแกน ตัวอย่างเช่น พระเจ้ายืนห่างจากแกนกลางเล็กน้อย เรายังสามารถเห็นได้ว่าพระหัตถ์ของพระคริสต์ทับขอบไม้กางเขนของพระองค์ทางด้านซ้ายเท่านั้น
แม้ว่าตำแหน่งการมองจากด้านหน้าเป็นตำแหน่งไพรม์จะถูกสร้างขึ้นมาเพื่อให้ตรงกับความกว้างของทางเดินด้านข้าง แต่ผู้ชมที่เข้ามาจากประตูทางเข้าตามปกติในศตวรรษที่สิบห้าซึ่งอยู่บนผนังฝั่งตรงข้ามจะมองเห็นภาพลวงตาของ Masaccio อยู่นอกศูนย์กลางของเขา หรือเธอซ้าย Masaccio ไม่ได้ใช้ประโยชน์จากเอฟเฟกต์พารัลแลกซ์อย่างเต็มที่ ซึ่งอาจจะดูสุดขั้วเกินไปจากมุมมองอื่นๆ แต่เขาได้ปรับใช้แนวทางที่ไม่สมมาตรอย่างละเอียดถี่ถ้วน
ผลลัพธ์โดยรวมที่เกิดจากข้อมูลเก่าและใหม่ระบุว่ากฎของการก่อสร้างและสัญชาตญาณองค์ประกอบทำงานร่วมกันอย่างไรในกระบวนการทดลองที่อาศัยการทำงานร่วมกันอย่างต่อเนื่องระหว่างเรขาคณิต การตัดสินด้วยตา และการควบคุมด้วยตนเองขั้นสูงสุดเว็บสล็อต
